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談小幅水彩畫寫生論文

時間:2024-10-28 03:40:26

談小幅水彩畫寫生論文

談小幅水彩畫寫生論文

談小幅水彩畫寫生論文

  寫生,包括室內(nèi)寫生和室外寫生。室內(nèi)寫生又包括人像、人體、靜物寫生等,室外寫生包括建筑、風(fēng)景、人物等�?墒墙┠陙�,由于攝影技術(shù)的普及,一些人便放棄寫生而改用彩色照片進(jìn)行創(chuàng)作,這是不應(yīng)該的。我以為現(xiàn)在的寫生應(yīng)該和過去七八十年代有所不同——不能單純以學(xué)習(xí)或者色彩訓(xùn)練的目的來對待寫生,在這里我談?wù)勎业氖彝庑》十媽懮?/p>

  1目的

  水彩畫的寫生成功率很低,滿意之作就更少了。畫好一幅水彩畫寫生是要付出很大勞動的。一幅好的水彩風(fēng)景寫生表達(dá)出一種意境、一種情調(diào),溶匯了作者的情緒在內(nèi)。我畫寫生的目的十分簡單明確:提高觀察力,訓(xùn)練眼和手,迅速抓住大自然中瞬間光和色的變化,掌握規(guī)律,鍛煉戶外色彩表達(dá)能力,同時解決構(gòu)圖、調(diào)子、用筆等諸多問題。關(guān)于寫生,我認(rèn)為不可過分地強(qiáng)調(diào)真實(shí),那會使作品變得淡而無味。如果一幅寫生能解決一點(diǎn)點(diǎn)問題那便是莫大的收獲了。

  2畫幅大小和時間

  由于寫生目的的明確,也因此就牽涉到了一個時間和畫幅大小的問題,因自然光線變化速度極快,所以作畫時間我控制在一到二個小時,甚至半小時。時間過長,光線變化了,生動的第一感覺也就消失了。因此畫幅我由原來的對開,4開規(guī)格大小的水彩紙改為現(xiàn)在的16開乃至32開寫生,原因是我想在有限的時間內(nèi)畫得更完整一些。

  3選景

  在選景過程中,我常常像考察者探路似的利用一整天的時間把當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)光仔細(xì)地“搜尋”一遍,并選擇好自己感興趣的角度和地點(diǎn),這樣在下一階段寫生時就不需要花很多時間再去找景了。在作畫前,我常常一個人默默地靜思片刻,仔細(xì)地回味自然中給我感受最深的瞬間,讓它在我的腦海內(nèi)有一個清晰的輪廓才下筆,做到心中有數(shù),我體會到,寫生時既要激動,又要冷靜,既要有對生活對大自然的激情又有藝術(shù)思維的沉穩(wěn)。有人說傳統(tǒng)寫意中國畫是講究“心手雙暢”的過程,而對水彩畫者來說,可能有時你并不能“心手雙暢”,你面對的是把沖動的情感先放一放,去考慮先畫什么,后畫什么,什么地方用干畫法,什么地方用濕畫法的作畫過程。

  其實(shí)我覺得,畫到一定程度,繪畫的對象已經(jīng)不再是第一位的,而重要的是對物象的重新編排,該怎么畫的問題。歌德說過,“不是生活中缺少美,而是我們?nèi)鄙侔l(fā)現(xiàn)美的眼睛�!币粋€真正的藝術(shù)家不應(yīng)該只是生活的奴隸,而應(yīng)該是美的創(chuàng)造者。

  4水彩寫生中的技術(shù)問題

  水彩畫的用筆和中國畫沒有什么區(qū)別,一般使用狼毫和羊毫筆為宜。大中小號的筆都要準(zhǔn)備齊全,另外,再準(zhǔn)備一兩支大羊毫或者小板刷。水彩畫顏料市面有多個牌子可用,在使用前不要擠出太多,以免干硬不易溶解。

  作畫時,顏色要調(diào)足,使之夠用,避免不夠再另調(diào)同樣色調(diào)。每筆都要蘸色飽滿,畫出的色彩效果才能透明潤澤。畫法上,一般常用干濕混合畫法,即先用濕畫法畫出天空、云霧、江湖……,而后在濕畫的基礎(chǔ)上用干畫法塑造物象,使畫面層次豐富,色彩效果飽滿和諧。總之,水彩寫生用筆必須大膽、肯定、概括、簡潔、不拖泥帶水。

  5水彩默寫

  默寫不是簡單畫對象原樣,這是寫生的高級階段,是在條件、時間、環(huán)境、難作寫生又無照相機(jī)的情況下,將所感受到的景物牢牢記在腦海里,并在腦海里反復(fù)構(gòu)畫,加深印象,使其形成完整的腹稿,待回到畫室再迅速地把它畫下來。默寫訓(xùn)練,可先進(jìn)行對景造景練習(xí),加大自由聯(lián)想成分,按自己內(nèi)心的感情,重新組合山川林木。這樣可由簡單到復(fù)雜,由淺入深,逐漸由低層次走向高層次。

  默寫此寫生更為自由,主觀意識更強(qiáng)烈,當(dāng)然,默寫比寫生在要求上有一定難度,要經(jīng)過反復(fù)鍛煉便可得心應(yīng)手,默寫多了,創(chuàng)作起來也就輕松了。

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  寫生,包括室內(nèi)寫生和室外寫生。室內(nèi)寫生又包括人像、人體、靜物寫生等,室外寫生包括建筑、風(fēng)景、人物等�?墒墙┠陙�,由于攝影技術(shù)的普及,一些人便放棄寫生而改用彩色照片進(jìn)行創(chuàng)作,這是不應(yīng)該的。我以為現(xiàn)在的寫生應(yīng)該和過去七八十年代有所不同——不能單純以學(xué)習(xí)或者色彩訓(xùn)練的目的來對待寫生,在這里我談?wù)勎业氖彝庑》十媽懮?/p>

  1目的

  水彩畫的寫生成功率很低,滿意之作就更少了。畫好一幅水彩畫寫生是要付出很大勞動的。一幅好的水彩風(fēng)景寫生表達(dá)出一種意境、一種情調(diào),溶匯了作者的情緒在內(nèi)。我畫寫生的目的十分簡單明確:提高觀察力,訓(xùn)練眼和手,迅速抓住大自然中瞬間光和色的變化,掌握規(guī)律,鍛煉戶外色彩表達(dá)能力,同時解決構(gòu)圖、調(diào)子、用筆等諸多問題。關(guān)于寫生,我認(rèn)為不可過分地強(qiáng)調(diào)真實(shí),那會使作品變得淡而無味。如果一幅寫生能解決一點(diǎn)點(diǎn)問題那便是莫大的收獲了。

  2畫幅大小和時間

  由于寫生目的的明確,也因此就牽涉到了一個時間和畫幅大小的問題,因自然光線變化速度極快,所以作畫時間我控制在一到二個小時,甚至半小時。時間過長,光線變化了,生動的第一感覺也就消失了。因此畫幅我由原來的對開,4開規(guī)格大小的水彩紙改為現(xiàn)在的16開乃至32開寫生,原因是我想在有限的時間內(nèi)畫得更完整一些。

  3選景

  在選景過程中,我常常像考察者探路似的利用一整天的時間把當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)光仔細(xì)地“搜尋”一遍,并選擇好自己感興趣的角度和地點(diǎn),這樣在下一階段寫生時就不需要花很多時間再去找景了。在作畫前,我常常一個人默默地靜思片刻,仔細(xì)地回味自然中給我感受最深的瞬間,讓它在我的腦海內(nèi)有一個清晰的輪廓才下筆,做到心中有數(shù),我體會到,寫生時既要激動,又要冷靜,既要有對生活對大自然的激情又有藝術(shù)思維的沉穩(wěn)。有人說傳統(tǒng)寫意中國畫是講究“心手雙暢”的過程,而對水彩畫者來說,可能有時你并不能“心手雙暢”,你面對的是把沖動的情感先放一放,去考慮先畫什么,后畫什么,什么地方用干畫法,什么地方用濕畫法的作畫過程。

  其實(shí)我覺得,畫到一定程度,繪畫的對象已經(jīng)不再是第一位的,而重要的是對物象的重新編排,該怎么畫的問題。歌德說過,“不是生活中缺少美,而是我們?nèi)鄙侔l(fā)現(xiàn)美的眼睛�!币粋€真正的藝術(shù)家不應(yīng)該只是生活的奴隸,而應(yīng)該是美的創(chuàng)造者。

  4水彩寫生中的技術(shù)問題

  水彩畫的用筆和中國畫沒有什么區(qū)別,一般使用狼毫和羊毫筆為宜。大中小號的筆都要準(zhǔn)備齊全,另外,再準(zhǔn)備一兩支大羊毫或者小板刷。水彩畫顏料市面有多個牌子可用,在使用前不要擠出太多,以免干硬不易溶解。

  作畫時,顏色要調(diào)足,使之夠用,避免不夠再另調(diào)同樣色調(diào)。每筆都要蘸色飽滿,畫出的色彩效果才能透明潤澤。畫法上,一般常用干濕混合畫法,即先用濕畫法畫出天空、云霧、江湖……,而后在濕畫的基礎(chǔ)上用干畫法塑造物象,使畫面層次豐富,色彩效果飽滿和諧。總之,水彩寫生用筆必須大膽、肯定、概括、簡潔、不拖泥帶水。

  5水彩默寫

  默寫不是簡單畫對象原樣,這是寫生的高級階段,是在條件、時間、環(huán)境、難作寫生又無照相機(jī)的情況下,將所感受到的景物牢牢記在腦海里,并在腦海里反復(fù)構(gòu)畫,加深印象,使其形成完整的腹稿,待回到畫室再迅速地把它畫下來。默寫訓(xùn)練,可先進(jìn)行對景造景練習(xí),加大自由聯(lián)想成分,按自己內(nèi)心的感情,重新組合山川林木。這樣可由簡單到復(fù)雜,由淺入深,逐漸由低層次走向高層次。

  默寫此寫生更為自由,主觀意識更強(qiáng)烈,當(dāng)然,默寫比寫生在要求上有一定難度,要經(jīng)過反復(fù)鍛煉便可得心應(yīng)手,默寫多了,創(chuàng)作起來也就輕松了。