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張小嫻《十八到二十四歲》原文品讀
【張小嫻《十八到二十四歲》原文】
一個五十歲的男人說，到了他這種年紀，最好找十八到二十四歲的女孩子做女朋友。
為什么是十八到二十四歲?他說，這個年紀的女孩子不會纏身，不會要求有將來，
她們的世界多姿多采，她離開他的機會比他離開她的機會大。他不用負責任。二十五歲以上的女人就難纏很多了。一旦愛上一個男人。她會要求承諾，要求婚姻。男人做不到，就好像負了她，這種年紀的女人很難甩。
我取笑他：“那為什么你身邊都是三十歲到四十歲的女人?那些十八到二十四歲的呢?”
他苦笑說：“就是三十歲以上的女人很難甩呀!”
是的，十八到二十四歲，是美好的歲月。這個時候，戀愛是為了戀愛，不是為了結婚。縱使深深愛著一個男人，女人也不會認為一定要跟他長相廝守。這是可以任性和失敗的年紀。愛錯了又有什么關系?反正還有青春可以從頭來過。這個時候，女人只想多談幾段戀愛，多認識幾個男人，多了解這個世界。
到了二十五歲，女人忽然變得保守了。這個時候，戀愛是為了結婚。不打算和她長相廝守的男人，最好不要妨礙她。任性和可以失敗的年紀已然過去，這是投資保值的時候。
【張小嫻小說藝術特色】
張小嫻的小說篇幅短小，情節簡單。單行本正常也不過幾萬字，加上插入的精美圖片和成片的空白間隙也還僅僅是本不厚的小書。但這種裝幀精美簡潔的小書無疑非常適合繁忙大都市中的白領們閑暇時翻看。小說情節也不復雜：平實而自然地把愛情生活中的日常瑣事娓娓道來，其關注點“愛情本身”就在日子清澈的流動中有意或無意地發生著變化。從愛情的不期而遇到最后煙消云散，期間沒有傳統言情小說的曲折離奇，沒有陰差陽錯的巧合誤會，沒有反復癡纏的愛恨糾葛，更少有一個繞一個的矛盾與沖突。一個個故事的發生發展只是最簡單不過的過程，但在她筆下的情境中顯得更為真實和深刻。
其次，小說中的愛情故事都發生在繁華喧囂的大都市香港，稍微變換一下時間或地點背景，都將影響到小說情節的發展或者人物形象的塑造，都有可能不再成其為張小嫻的小說。
張小嫻小說中經常出現愛情的殘缺，結局的不美滿。那些往往不是因為外辦的干擾破壞或生老病死的影響，而是因為愛人間主觀上內在感情的變化。他們彼此都太理智，看得太清楚，不是因為外人的破壞或雙方的誤解，而恰恰是因為兩個人太熟悉、太了解，當彼此不再有相愛的感覺時，他們選擇清醒而理智地結束一段感情，決不拖拉糾纏。
張小嫻習慣用第一人稱，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻來敘述一個個千變萬化的愛情。她的小說中很少只寫一對男女的一段愛情，而常常是多個形形色色、零散但絕不孤立雜亂的愛情故事的結合體。這些作品往往以“我”為中心，串聯起所有的故事。
“我”這個中心既可以縱向延伸，寫出“我”從時間跨度上經歷過的一段段愛情;又可以橫向延伸，先是與“我”有關的戀人、朋友的愛情，然后是戀人、朋友和朋友的戀人的愛情故事，而且這些人物的愛情還會交義重合，它們彼此相連，一環緊扣一環，這形成的是一張井然有序的網。張小嫻就像是一位手藝精湛的工藝家，從容自若、不慌不忙地編織著一段段真實而凄迷的情緣和愛戀。
可以發現“我”多是女性的代言，這反映了在張小嫻的小說中，她一貫使用女性視角。作者以女性特有的眼光來看世間男女、看形形色色的愛情。略帶局限性的視角所及的視野也會非常有限，但卻無疑增加了故事的真實感，使讀者更容易融入到主人公的內心深處，同時與作品中的敘述者達成某種情感默契，而使讀者產生親臨之感。
男性形象在張小嫻的小說中很少被突出刻畫，他們一般都是作為女主人公愛情的陪襯。在作者的女性視角的支配下，小說中的男性形象往往是作為女性眼中的男性出現的。雖然她們心中也渴望理想男性的出現，但小說現實中的男性形象仍然不完美。
與其他傳統言情小說作家相比，在敘事時，張小嫻更喜歡用平白直敘的白描手法。她很少用復雜的修飾詞和繁雜的細節描寫內心世界的情感，而往往代之以最簡單、最平實的日常語言清楚明白地敘述故事本身，還不太喜歡引用詩詞和名言典故;在敘述時避免插入講述者自己的評論或大段的抒情描寫，她更多地用人物之間簡短的對話和少量的動作描寫來表現情節的發展和人物的情感變化。這種客觀敘實的表現手法，使她的小說語言顯得真實自然，但卻不失細膩。
小說中的語言顯然算不上優美華麗，且因少了幾分精雕細琢甚至顯得有些平凡和清淡，但讀來卻十分自然流暢，有一種平凡的張力。事實上，這種看似隨意的語言正是張小嫻小說語言的獨到之處，貌似信手拈來，實則醇厚圓熟、余味無窮，是經過作家精心提煉的。
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